创意笔记
      整理/跳机械舞的猫
      1.创意的二部曲：神秘的欲望；寻找表达欲望的方式。—— 可以表述为，“创作”二字的“创”和“作”。亦即佛法中的“智慧”和“方法”。
      2.创意是一场发现之旅，发现题目，以及发现解答；发现题目背后的欲望，发现解答的神秘过程。“一旦被发现，所有的真理都很容易理解，重点是要发现它们。”——伽利略
      3.灵感产生的两个必需条件：A.我生命经验中的许多事件必须已经被储藏在某处。B.必须有一种机制被启动，知道在哪里找这些事件，以及哪些事件能够跟哪些事件串联在一起。
      4.经验：开始注意，就能看到对自己的经验该负的责任是什么。就可以更清楚地看到许多自身经验原来是自导自演的。看到经验的累计原则，就能逐渐学习改变自己储存档案的方式。
      5.习性：人的一生大部分时间是在习性设定的“自动驾驶”下无意识的活着。我们习惯性的自动远离自己不喜欢的东西，接近喜欢的东西，对无所谓的事不予理会。从小到大，行为模式越来越可预期，越来越僵化。了解习性的影响有多大，只要观察“听到任何事、看见任何事时，我们多快下判断”就不难了解。
      6.动机：没有一样事情比最初创作的动机的影响力更大。人为什么创作？真正敢老实地问自己这个问题才能真正地走上创意之道。“如果你想造一艘船，不要抓一批人来搜集材料，不要指挥他们做这做那，你只要教他们如何渴望浩瀚的大海就行了”——Antoine de Saint-Exupery.
      7.看的方法：A.如何看：如何看决定我们看到什么，决定所见之事的意义，决定经验的质感，决定能否看出事物之间的关系，进而运用在创意上。  B.去除标签，悬置概念，将使事务单纯、纯净。在去除标签的短短时刻，我们可以看到事物的原貌、事情的真相，超越概念，解放事物，因为它再也不需要符合观念和标签加诸给它的期望。 C.”看“的动作并不是”观看事实“的过程，更准确的说法是，“看”是寻找可能性的动作。
      8.三观：A. 世界观：个人的信仰，看世界的观点。在建立世界观的所有问题中，最重要的就是一个人对“死亡”的看法。对死亡有看法，对生命才可能有看法，有了终极价值，创意才有意义。没有世界观，会迷航于经验的茫茫大海，对生命产生无限好奇、探索和旅行反而成为用来满足感官的接口。B.如是观：直接看到事物原貌的能力。放下自己，才能看到。“减少情绪才能看到更多可能性，才能纯净地看到事物。情绪阻挡着感知”——吉美钦哲仁波切。C.因果观：当观点聚焦，心中不执著于任何特定的概念，就可以看见事物的原貌；当观点扩散出去，保持专注，就有可能看见事物发生或运作的因果。我们经常为未来计划或者回忆过去的时刻，但创意却在“当下”这个奥妙空间。
      9.转化：A.敏感度决定感受经验的浓度，影响体验人生的方式。B.习惯从起点慢慢成形，改变习性的目的是更锐利的过滤经验C.改变道路最快的方式，就是改变目的地。——吉美钦哲仁波切。一个人创意终极的成就，决定于他是否能将动机转向“利他”的极端。
      10方法的机器：让抽象构思成为具体形式的过程。“写小说有三大法则，可惜没人知道那是什么”——毛姆A.结构：认识事物的整体与部分。结构是作品内在需求的外延。B.万物运行原理：对万物在空间和时间上如何展开运作的认知。
      11.技巧的智慧：A.双视线：技巧的智慧在于做局部的时候意识到这部分与完整作品的关系。B.管理数字：构思作品时将作品分为几部分，是一个数学问题，2的属性与3不同，对称、对立和舞动、不对称的跳跃节奏差别很大。
      12.创意模式：活在一种状态里，让人生中任何遭遇、经验、情绪、感受，都成为创意的可能材料，而在世间任何事物的运行，都可能隐含创意的秘密。
     13.施工中：做：有些事情，在做之前必须学会做，这必须靠“做”才能学。——亚里士多德个人仪式：激情与放纵用来发展创意构想，严格的纪律用来执行构想。禅定：当下的力量是不可思议的，靠近我们又无比遥远，禅定可以拉近这个距离。源源不断：闭关，独处，沉淀，同时努力工作。
      结语：重点不在新，而在真。纯粹的真。经常自然就新。可以求新，很难保持真。“你必须学会如何接受别人的排斥（accept rejection），同时学习如何排斥别人的接纳（reject acceptance）”——Ray Bradbury。